Филипп Киркоров в мюзикле "Красавица и Чудовище"

- это я пока просто цитирую мои первые, полугодовой давности впечатления от мюзикла, которые, что называется, "не утратили своей актуальности", благо жесткая форма спектакля не предполагает его саморазвития во времени, а совсем наоборот:

Тем не менее жизнь вносит свои коррективы, порой непредсказуемые и не укладывающиеся в голове. Несколько дней назад не стало исполнителя роли Гастона - актера Дмитрия Дьяконова, чья карьера, в том числе сериально-киношная, только-только пошла в гору. Одна нелепая смерть за другой среди молодых (до 30 лет) артистов - печальный знак начавшегося года. Другой момент - более радостный: вместо Екатерины Гусевой, которую я видел осенью и которую, скажу не скрывая, просто терпеть не могу, играет Наталья Быстрова, блеснувшая еще в "Мамма Мия", и хотя тот спектакль в целом был куда более удачным, чем нынешний, в роли Белль Быстрова мне нравится, да и вообще она мне нравится - очень талантливая девочка, хотя, наверное, к мелочам можно придираться. Мелочей, вызывающих недоумение, в "Красавице и чудовище" вообще масса. Я, например, совершенно не понимаю, почему Белль видит в волшебном зеркале своего отца в лесу, после чего Чудовище ее отпускает на свободу, а вернувшись домой, она застает отца в деревне, когда его хотят забрать в дурдом. Еще я с моим техническим кретинизмом все-таки хотел бы знать, зачем антропоморфным часам по имени Диндон нужен ключ завода, торчащий из спины, если спереди у него болтается маятник - мне кажется, ключом заводят пружинные часы, а не маятниковые, впрочем, не берусь утверждать наверняка. Редакторские недоработки по части диалогов ("проклятое заклятье", о котором говорит героиня Елены Чарквиани миссис Чайтон - случай совсем уж вопиющий, но далеко не единичный) и особенно куплетов тоже слегка напрягают - хотя, как и было сказано, "настоящее барокко не бывает без порока", и ради одной этой крылатой фразы Кортневу в данном случае можно простить многое другое. Наконец, когда в следующий раз кордебалет слишком разойдется и по неосторожности опять сковырнет макушку с макета фонтана, не стоит бросаться прилаживать ее обратно - незначительное разрушение декораций не так бросается в глаза, как неотрепетированные попытки его ликвидировать.

Все это, конечно, не стоило бы разговора, если б не информационный повод, на который, признаюсь, купился и я. Об этой новости не неделю, а чуть ли не месяц во всю шумели и телевидение, и интернет: Киркоров играет Чудовище. Не будучи ни поклонником "Красавицы и чудовища", ни тем более персонально Киркорова, я тем не менее дорого дал бы за то, чтобы посмотреть его работу в спектакле, тем более, что киркоровский "Чикаго" по сочетанию качества материала с уровнем исполнения на сегодняшний момент остается лучшим русскоязычным мюзикл-проектом - пусть это во многом вопрос вкуса, но я видел практически все крупные московские мюзиклы и имею возможность сравнивать.

Увы - Киркоров не сыграл Чудовище. Он сыграл Принца. То есть, попросту, появился в финале второго действия уже после того, как Чудовище "расколдовали" - на пять минут. И еще на поклонах прозвучал их с Быстровой дуэт на песню, которую в спектакле поет миссис Чайтон-Чарквиани.

За истекший день все, что только можно, из этой ситуации уже вышучено: и про то, что предпочтительнее при таком раскладе Чудовище не расколдовывать вовсе, и про то, что желательно было бы, чтобы Киркоров все-таки сыграл именно Чудовище, а не Принца, потому что в этом случае можно было бы обойтись без грима. - я бы только, зацепившись взглядом в буклете мюзикла за фотографию Сергея Зверева, от себя добавил, что не худо было бы пригласить в спектакль в качестве спец-гостя и его тоже, к примеру, на 1 апреля - и можно еще подумать, на какую 0роль лучше, на Чудовище или на Красавицу (хотя Зверев в любом образе существует исключительно в формате моноспектакля).

Киркоров же по большому счету, так ничего и не сыграл. Понятно - теперь уже понятно - что все затевалось ради рекламы саундтрека, что Киркоров изначально просто записал дуэт с Быстровой, а его выход в спектакле - главное событие рекламной кампании диска, но никак не самодостаточная театральная работа. Но и "просто выйти" можно было бы иначе, интереснее, достойнее. Киркоров же именно что "просто вышел" - посверкал лицом и забрал все букеты. А дуэт с Быстровой провел под фанеру. Никогда я не осуждал артистов за пение "под плюс", в особенности Киркорова, потому что, как к нему не относись (лично я - без особого восторга, мягко говоря), он-то как раз и в сборных поп-концертах по возможности поет живьем, я сам однажды на "Новой волне" стал свидителем ожесточенного спора Киркорова с Ревзиным (режиссером концерта, мэтром своего дела, кстати) - Ревзин настаивал на плюсовой фонограмме (ему как режиссеру, с учетом телеверсии, так конечно же было бы проще), Киркоров же хотел петь живьем и ни в какую не уступал, в конце концов для вида согласился - но в концерте все-таки вышел "под минус". Однако если ты - главный информповод, а на делевместо полноценного спектакля фактически всего лишь выходишь на поклон, да еще раскрывая рот под фанеру - успевай раскрывать его, блин, хотя бы синхронно, попадая в музыкальные фразы!

В то же время главную свою задачу Киркоров, как опытный самопиарщик, отработал на пятерку, вбросив на пресс-конференции "в народ" по меньшей мере две "ударные" реплики: "в душе я Принц, но шоу-бизнес сделал из меня Чудовище, а спектакль для меня - возможность хоть немного побыть самим собой" и "чтобы не размениваться на Принца - берите сразу Короля", и вряд ли кто теперь будет придираться к тому, что, если все же вдуматься, одно несколько противоречит другому.

Зато открытием для меня стал факт - теоретически, я был о нем своевременно информирован, но поначалу не придал значения, - что в одном из составов роль Чудовища исполняет Максим Маминов, которого я знаю по его работам в спектаклях Лаборатории Дмитрия Крымова, в том числе по великолепному "Оптимус мундис" Арсения Эпельбаума, который, к сожалению, больше не играется:

На самом деле, как выяснилось, Максим на кастинге "принцев" почти до самого конца считался фаворитом, но на финальном этапе его слегка "задвинули". Однако сейчас, когда вышел саундтрек мюзикла с двумя составами артистов, в дуэте с Быстровой поет именно он, а в дуэте с Гусевой - основной исполнитель Игорь Иванов, который играл и в нынешнем спектакле, что для меня тоже в новинку - осенью он не участвовал в премьерных и предпремьерных показах, его заменял Дмитрий Янковский. Максима я вряд ли уже увижу в "Красавице и чудовище", потому что на третий раз меня не хватит (хотя он играет часто - и не только Чудовище, но иногда и Люмьера), а сравнивая саундтреки двух составов могу заметить, что персонаж Маминова (судя по двум сольным номерам - "Как долго мне терпеть?" и "Мне не суждено любви") звучит более романтично, в его Чудовище слишком заранее угадывается Принц, персонаж Иванова на слух кажется более драматичным, сложным и, пожалуй, более загадочным, а в контексте постановки - не знаю, там ведь актеру особо развернуться негде, всегда быть в маске - судьба его, и хорошо еще, если после того, как маска спадет, под ней не обнаружится Киркоров.

Потому что с момента появления на сцене Киркорова спектакль как музыкально-драматическое целое был практически сорван и перешел в жанр спец-мероприятия, каковым, впрочем, вечер изначально и позиционировался. Какой стоял ржач, когда вместо пропавшего Чудовища возник Киркоров - передать не могу. Вероятно, в этой партитуре хохота был и смех радости от встречи с любимым артистом - но в каком соотношении с тупо потешавшейся публикой и любителями "на говорящую собачку посмотреть" - не знаю и не стану загадывать. Во всяком случае сюжет собственно мюзикла вмиг отодвинулся на второй план.

В качестве дополнительной интриги на представление пришли Гурченко и Кобзон. Для полноты картины было бы желательно, конечно, чтобы они появились вместе - вот это были б Красавица и Чудовище, я понимаю! Но о подобной роскоши остается только мечтать. Гурченко с Сениным просто косили под "скромных зрителей", Кобзон, оставив в зале Нелли, как водится, вышел поздравлять на сцену, а у него это никогда не обходится без двух, как минимум, песен - но и он, против ожиданий, ничего не спел и даже ни слова не сказал.