2 СВОЙСТВА ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ кратко

Сообщим, что здесь нет лишнего про ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМа, и только нужная информация. Если хочешь понять что такое ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМа , обязательно загляни в категорию Композиционное моделирование.

В основе восприятия объемно-пространственных форм лежат свойства, присущие всем архитектурным объемам и используемые в архитектурной композиции. Эти свойства следующие:

- положение в пространстве;

Рассмотрим каждое из этих свойств в пределах их возможных изменений.

2.1 Геометрический вид

Вид формы композиционного элемента определяется: стереометрическим характером очертания поверхности фигуры; соотношением размеров формы по трем координатам. Композиционные элементы по характеру стереометрического очертания условно можно разделить на несколько групп.

К первой группе относятся формы, образованные параллельноперпендикулярными плоскостями, – куб и параллелепипед.

Ко второй группе относятся формы, образованные плоскостями и имеющие неперпендикулярные грани, – пирамиды, призмы, многогранники.

Третья группа включает все тела вращения и формы, образованные криволинейными поверхностями, – шар, цилиндр, конус, формы с параболическими и гиперболическими поверхностями и т. д.

К четвертой группе можно отнести бесчисленное количество сложных стереометрических фигур, имеющих прямолинейные и криволинейные поверхности (рис. 4).

Рисунок 4 – Моностатическое тело (гембец)

В архитектурной композиции наиболее употребительна первая группа фигур – кубы и параллелепипеды. Это объясняется следующими обстоятельствами:

• прямоугольные элементы наиболее удобны для организации жизненных процессов и ориентации человека в пространстве;

• прямоугольные элементы легко соединяются в группы;

• внутреннее пространство прямоугольных элементов нетрудно разделить на им подобные пространства меньшего размера;

• вертикальные и горизонтальные плоскости этих элементов соответствуют наиболее развитой конструктивной стоечнобалочной системе.

Формы других стереометрических тел труднее сочетаются между собой . Как информирует сайт olymp.in . Их применение эффективно в особых случаях, при организации единичных крупных пространств. Форма композиционного элемента в зависимости от соотношений величин измерений по трем координатам может быть объемной, плоскостной и линейной.

Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем координатам. Наиболее типичные объемные формы – куб, шар. В этих фигурах измерения по трем направлениям равны.

Плоскостная форма характеризуется развитостью по двум координатам при подчиненной третьей. Наиболее типичным примером является плоскостной параллелепипед.

Линейная форма характеризуется преобладанием одного какоголибо измерения над двумя другими.

2.2 Положение формы в пространстве

Это свойство определяется по отношению: к осям координат (горизонтальные: X и Y; вертикальная: Н), к зрителю, к другим формам. По расположению между собой формы могут находиться: на некотором расстоянии, примыкать друг к другу, врезаться друг в друга. Наиболее активное взаиморасположение в композиции – врезка одного элемента в другой. Наиболее пассивное – примыкание (рис. 5).

2.3 Величина формы

Величина формы рассматривается как соотношение протяженностей формы по трем координатам, как соотношение двух или более форм между собой и по отношению к человеку (рис. 6).

2.4 Масса (массивность)

Это свойство объемно-пространственных форм, которое имеет ряд особенностей:

- с изменением формы по величине, при прочих равных условиях изменяется масса; следовательно, большая форма воспринимается более массивной (рис. 7);

- массивность формы изменяется в зависимости от степени объемности, плотности или линейности ее. На ассоциативное восприятие влияет также стереометрическое очертание формы. При одинаковом количестве вещества, из которого состоят тела, куб, шар, цилиндр и т. д. воспринимаются более массивными, чем формы, приближающиеся по своим пропорциям к линейным (рис. 8);

- массивность зависит от плотности заполнения формы материалом;

- на массивность форм влияет материал, из которого она сделана, его цвет и фактура. Одинаковые по величине кубы из стекла и дерева воспринимаются по-разному. Стеклянный куб за счет своей прозрачности воспринимается более легким, хотя физический вес его больше деревянного (рис. 9).

2.5 Фактура

Под фактурой подразумевается характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем. Исходя из общего определения объемнопространственной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба – от шероховатости до степени расчлененности плоскости фасада здания. Фактура в определенной степени характеризует объемно-пространственную форму и всегда являлась одним из средств художественной выразительности. Выразительные возможности фактуры выявляются светом – одним из важнейших средств демонстрации художественных качеств объемнопространственной формы.

2.6 Светотень

Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объема, поверхности и пространства. При изменяющемся направлении освещения одна и та же форма производит различное впечатление; так, например, один и тот же карниз здания, в зависимости от времени дня, года и географического объекта, может создавать тени различной глубины. Распределение светотени при восприятии объемно-пространственных форм может меняться от полной затемненности до максимальной освещенности. Это может зависеть как от направления света, так и от силы источника света. При предельных состояниях светотени восприятие формы затруднено. На характер светотени влияет также распределение отраженного света от окружающих форму поверхностей. Восприятие формы обогащают рефлексы – градации светотени, появляющиеся вследствие освещения предметов отраженным светом. Яркость и цвет рефлексов зависят от освещенности и свойств отражающей поверхности.

Светотень, также как и фактура, непосредственно связана еще с одним формообразующим свойством объемно-пространственных тел – цветом.

2.7 Цвет

Различают цвет света, падающего на объемно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т. е. собственный цвет формы.

Видимый спектр состоит из теплой гаммы (желтый - оранжевый - красный цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (зеленый - синий – фиолетовый цвета и промежуточные состояния). Исходными основными цветами служат три цвета: красный, желтый и синий. Смешанные попарно, они дают остальные спектральные цвета. Сумма трех исходных цветов составляет белый (ахроматический) цвет.

Цвет можно классифицировать по таким категориям, как: цветовой тон, насыщенность и яркость.

Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму. Цвет является одним из средств построения и, особенно, выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Особенно это относится к пространственным композициям. Сочетая холодные и теплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объемы, организующие пространство.

2.8 Понятие равновесия

Визуальное равновесие при восприятии объемнопространственных форм – это такое расположение элементов композиции, при котором каждый предмет находится в устойчивом положении, и наоборот, «несбалансированная композиция выглядит случайной, временной и, следовательно, необоснованной. Ее элементы стремятся к изменению своего места и формы с тем, чтобы занять положение, лучше удовлетворяющее общей структуре». Равновесие всегда определяется зрительной осью (см. рис. 10-11).

Два одинаковых, подобных параллелепипеда, стоящих фронтом на одной линии, образуют симметричную и уравновешенную композицию – ось равновесия проходит через геометрический центр и совпадает с осью симметрии.

Один из элементов увеличен при сохранении взаимоположения. Элементы становятся различными по силуэту и массе, они сопоставляются, сравниваются. Больший объем подчиняет меньший. Так как внимание переключается на больший объем, ось равновесия сразу смещаются в его сторону. Композиция становится асимметричной. Чем больше разница между элементами, тем активнее ось перемещается от центра, в результате может произойти нарушение равновесия. Во фронтальной асимметричной композиции обычно зрительное равновесие ее элементов определяется положением оси в пределах примерно средней трети поля композиции. Если зрительное равновесие окажется нарушенным, т. е. ось равновесия окажется вне этой зоны, необходимо его восстановить, возвратив ось в требуемые пределы.

При этом положении элементов (на одной линии по фронту) и некотором увеличении меньшего элемента приведенная масса обоих элементов становится относительно разновеликой – ось равновесия перемещается к центру, и композиция снова уравновешена.

Если меньший параллелепипед из положения первой позиции выдвинуть вперед, он сразу занимает активное положение по отношению к большему. Ось равновесия снова в центральной части композиции.

Меньший элемент находится под углом к большему и одновременно выдвинут вперед. В результате перемещения элементов и изменения массы ось зрительного равновесия перемещается то влево, то в вправо, происходит «колебание» оси равновесия.

Описание работы над композицией из двух элементов дано не потому, что это простая в решении задача, а лишь из соображений большей доходчивости. Построить выразительную и целостную композицию асимметричного характера из двух элементов довольно сложно – ось равновесия в этих композициях очень чутко реагирует на малейшее изменение массы и положения в пространстве, поэтому в поиске решения таких задач чувство равновесия должно быть особенно обострено.

Рисунок 10 – Схемы, демонстрирующие поиск равновесия в процессе решения композиции

Композиция будет казаться уравновешенной, когда проекции всех составляющих ее элементов на горизонтальную плоскость вписываются или почти вписываются в круг или в квадрат. Это означает, что условие объемности соблюдено.

Я вижу что ты прочитал статью до конца про ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМа, это хорошо, но ты хочень прорефлексировать ее? оставляй комент ниже Надеюсь, что теперь ты понял что такое ОБЪЁМНО-ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМа и для чего все это нужно, а если не понял, или есть замечания, то нестесняся пиши или спрашивай в комментариях, с удовольствием отвечу. Для того чтобы глубже понять настоятельно рекомендую изучить всю информацию из категории Композиционное моделирование