Так, о чем же все-таки 3 сезон Твин Пикс? (продолжение)

Второе. Линч строит космос. Сюжет развивается, не в безвоздушном пространстве, а в определенном мире. И, в конце концов, еще раз - это кино! А кино не создано для того что бы вы вперились в сюжет, даже детективное, если оно конечно претендует на статус искусства. Сюжет любого фильма мирового кинематографа есть лишь компонента киноязыка, с помощью которой автор нам что-то сообщает. Не о «чем-то», а именно «что-то»! Но в случае с Линчем все это нужно возвести как минимум в куб. О чем Илиада Гомера? «Про то как люди мочат друг друга» - хрюкала когда-то Латынина на Эхо Москвы. И в определенном смысле она права! Если смотреть только на сюжет, то все мировое искусство про то: как люди убивают друг друга, трахаются, рожают и совершают прочие мало интересные вещи. Это останется от мировой культуры если вычесть «что-то», а оставить только «о чем». У всех две руки две ноги, в общем то действительно - ничего интересного… А если научиться видеть «что», то тогда и будет видна вся бездонная глубина сложность и красота искусства, а также его смысл. Того же, кто этому не научился, Линч просто символически убивает…

Так вот, чтобы воспринимать адекватно линчевское кино, нужно следить за сюжетом краем глаза, а не вцепляться в него зубами, как делает большинство. А на переднем плане должны быть ассоциации. Ибо именно на этом уровне Линч развивает свой основной «сюжет». А тот, сюжет к которому мы привыкли, является лишь вспомогательным и отражающим то, что происходит в бессознательном и иных мирах. Такая картина стандартна для мировоззрения многих архаических обществ. Главное, что в верху, а то что в низу, в обычной реальности лишь жалкое отражение небесного и играет вспомогательную роль. Для того что бы «въехать», нужно дать волю собственному воображению и постараться прочесть фильм так, как мы читаем сны. Вы же не удивляетесь во сне тому, как вы и куда попали? Почему вокруг вас те или иные обстоятельства? И тем не менее, сны всегда можно расшифровать как историю. Но только упаси бог, это делать буквально! Разумеется, во сне нарушаются многие законы не только физики, но иногда и логики. Ну так и надо не на этой конкретике сосредотачиваться, а на смысле, образах, символах, метафорах, фантазиях в конце концов и тогда в целом и именно в целом, вы уловите посыл, общий смысл и только после этого, можно начинать переходить к частностям и дорасшифровывать их. Сначала, «что», а потом с помощью этого «что» можно начать расшифровывать, если надо (а кстати зачем?), «о чем». Линч в прямую мочит через телеэкран «что», а зритель пытается разгадать, «о чем» и проваливается.

Теперь пора поговорить о том самом важном для понимания Твин Пикса, что было в нем дано прямо в лоб, но при этом никто это не заметил и не считал…

Я буду говорить только о грубом и определяющем. О чем весь сериал? Если говорить очень грубо, то первые два сезона рассказывают о поиске убийцы Лоры Палмер. Что нам раскрывает 3 часть? В 3 части рассказывается, скажем так, предыстория, особенно в ее «космогонической» 8 серии. Так же наиважнейший экскурс в прошлое осуществляется в последних двух сериях. Собственно, о 8-ой и последних двух сериях я и буду говорить, так как они вполне раскрывают общие замысел и смысл не только 3 сезона, но и всего Твин Пикса. Траектория движения, маркируемая главным образом агентом Купером, такова. Он сначала 2 сезона ищет убийцу, уже догадываясь, что убийство носит не простой, а не побоюсь этого слова метафизический характер. Таким образом его расследование выходит далеко за рамки собственно расследования в нормальном смысле слова и превращается в путь… И так Купер идет по пути. Каком? В конце 2 сезона он оказывается в потустороннем мире. В 3 части он из него возвращается на грешную землю, но будучи уже не вполне тем Купером, которым он был, в частности он получает некоторые сверх-способности, ибо все произошедшее с ним можно трактовать как посвящение. А посвящение на то и посвящение, что тот, кто его проходит уже не вполне тот, кем был до этого. В 3 сезоне метафизичность и посвятительность только нарастает. Собственно, уже никто не ищет того «кто убил Лору Палмер», а вполне поняв, на сколько это возможно, для хотя и посвященных, но все же людей, коими являются все члены группы ФБР «голубая роза», не считая новой молодой новобранки, что ищут они ни какого-то убийцу, а само зло как оно есть. Это зло зовут «Джуди». Собственно, этой Джуди, что совершенно логично, оказывается сама Лора Палмер. И, что так же не менее логично, ее символом оказывается, знак бесконечности трансформированной чайником (агентом Джффрисом) с помощью дыма из некой букашки, нарисованной над двумя горами на старой карте. Знак бесконечности слегка модифицирован Линчем. По нему движется еще некий шарик, символизирующий движение внутри этой бесконечности, тот шарик из которого бесконечно рождаются образы и персонажи в потустороннем мире. Почему это так? И почему логично?

Небольшой экскурс. В прочем просто позволю себе длиннющую цитату из 3-хтомника Мирча Элиаде «История веры и религиозных идей». Элиаде специалист высшей категории, сам являлся практикующим йогом. В создании этого трехтомника ему помогали такие умы и исследователи как Анри Корбен, Поль Рикер и другие. Короче говоря, компетентность огромна при чем сочетающаяся с глубоким пониманием в том числе и добытом в практиках. Правда по совместительству Элиаде являлся румынским фашистом и от своих идей никогда не отказывался… Короче говоря, мы по пали вполне по адресу. Вот цитата для раздумий:

«Открытая и воспетая в XII в. "истинная любовь" предполагала существование высокой и сложной культуры — по сути, мистико-аскетической, — к которой приобщались лишь в обществе утонченных и образованных женщин.Таких женщин можно было встретить, главным образом, в Пуатье, в замке знаменитой Алиеноры (или Элинор) Аквитанской, внучки первого известного трубадура Гийьома де Пуатье (1071–1127) и королевы сначала Франции, а затем Англии. Сотни принцев, баронов, рыцарей, так же, как герцогинь и графинь, были «воспитаны» в этом привилегированном культурном обществе, где главенствовала дочь Алиеноры, Мария Шампанская. Здесь был даже Суд Любви, своего рода трибунал, от которого до нас дошли кодекс и некоторые судебные казусы.[251] Женщины почувствовали, что могут воспитывать мужчин, "пользуясь своей властью по-новому, тактично и деликатно. Мужчин надлежит пленять, направлять и воспитывать. Алиенора указывает путь к Беатриче".[252]Темой поэзии всегда оставалась любовь, для выражения которой существовала условная форма, с характерной приподнятостью и загадочностью. Дама (по-провансальски domand) была замужем, знала себе цену и заботилась о своей репутации (pretz). Поэтому тайна любви имела решающее значение. Рыцаря отделяло от Дамы множество как социальных, так и эмоциональных табу. Превозносящему и воспевающему ее достоинства поэту надлежало выражать свое одиночество, страдания, но также и надежды: увидеть ее, хотя бы издалека, коснуться платья, вымолить поцелуй и т. д.Этот долгий этап любовной инициации был одновременно и аскезой, и педагогией, и совокупностью духовных опытов. Открытие Женщины как идеала и воспевание ее физической красоты и духовных совершенств переносили влюбленного в некий параллельный мир образов и символов, где глубоко преображался его профанный модус существования. Такое преображение происходило даже в том случае, если поэт получал от своей Дамы высшие милости.[253] Ибо обладание было венцом изощренного церемониала, подчиненного аскезе, моральному усовершенствованию и любовному пылу.Что этот эротический сценарий носил ритуальный характер — неоспоримо. Он сопоставим с тантрическими сексуальными техниками (ср. гл. XI), которые можно понимать как буквально, в контексте тонкой физиологии, так и исключительно в духовном плане; его можно сравнить и с ритуалом некоторых вишнуитских школ (ср. там же), где мистический опыт иллюстрируется как раз любовью замужней женщины, Радхи, к юному богу Кришне.»

Ну собственно агент Купер и становится в процессе получения им мистического опыта таким рыцарем. Главный маяк, на который он время от времени движется в первых 2 сезонах и тотально движется в 3-ем, это собственно женщина, которая не вполне разумеется обычная женщина… Она, как ее назвал Линч, - Джуди, а в обычном мире ее называют иногда шакти, иногда (в буддизме) праджней и тд. Она есть высшая мудрость и обладание ей есть достижение всего, абсолютной истины. Ведь не какого-то убийцу, а именно истину, при чем истину абсолютного зла, ищут участники «Синей розы» и прежде всего Купер. Есть и потери. Например, один из участников небезопасных метафизических поисков по пути превращается в чайник, но по-прежнему способен в своем ином мире, где он завис между абсолютом и землей, давать эти знания тем, кто до него умудряется добраться с помощью соответствующих практик… Линч избегает, как я говорил, совсем очевидной конкретики. Его герои не медитируют и не погружаются в шаманистский транс. Но они по факту достигают того же, чего достигают соответствующие практики. Линч использует еще более архаическую структуру. Его «Вигвам», он же проводник в иные миры, есть ни что иное как пещера в горе, к которой подошел царевич Елисей, или тот мир, в который спускался Алладин за волшебной лампой, или вход в Эллизиум, описанный Вергилием, куда вошел главный герой его поэмы Энеида, или … Короче, едва ли найдется культура, в архаических пластах которой не было бы вариации на тему входа в потусторонние миры. Эта тема носит кросс-культурный характер и прочно сидит в бессознательном едва ли не всех народов мира. Собственно, поэтому мы и резонируем на фокусы Линча с Вигвамом. Была бы это только игра его воображения, мы бы не испытали бы соответствующих эмоций…

Ну так вот, через этот Вигвам кто только не прошел. Так же Коула (директора ФБР) едва не засосала соответствующая воронка, от которой его спас его верный друг и напарник, что так же может приравниваться если не к посвящению, то к приобретению духовного опыта. Лицезрение этой воронки и есть опыт. Подруга же Купера тоже прошла все по полной программе, потому то она, в частности, и видит для других не видимых страшных людей в ушанках. Не случайно Купер ее встречает в виде слепой женщины в потустороннем мире вовремя своих инициатических блужданий. Это не маловажная деталь, ибо путь Купера есть модифицированный Линчем, тантрический путь, тот путь о котором говорит Элиаде, в выше приведенной цитате.

Говоря так, я не «натягиваю сову на глобус» 3-его сезона Твин Пикса. Я просто констатирую, что там намертво вбито, особенно последними двумя сериями. Когда Купер получает новый опыт? Когда перемещается в другое время? Когда попадает в другой мир? И когда, в конце концов, обретает растворение, скорее всего вместе со всеми мирами, кроме одного главного – пустоты? Все это он обретает на пути к Джуди, то есть Лоры, на полке у которой стояла лошадь на фоне тарелки, адресующая к Ашвамедхе. А нужно понимать, что именно из жертвоприношений и особенно Ашвамедхи вышла индийская йога. Она фактически заменила собой ритуал и позволила его совершать, так сказать, в индивидуальном порядке, причащаясь метафизическим возможностям, которые раньше давала очень сложно построенная громоздкая церемония. Сие основано на базовой идее тождества микрокосма и макрокосма. Так что лошадь нас адресует вполне к определенным вещам. К йоге, цель которой встретиться с вечной женственностью (не путать с русской софийностью, которая имеет другую природу…) При чем сам Купер не чужд как совокуплению, так и менее контактных практик. Ведь сказано же у Элиаде о созерцании как одном из этапов… Купер видимо не вполне до конца понимает с чем имеет дело, он не хочет превращаться в Боба, но ведь он в него превращается не так ли? И не только в конце 2 сезона, но и в 3 части…

Сейчас объясню. Купер обретает окончательную мудрость только в финале, а ее самый финальный образ, так сказать, финальный образ всего и вся, мы видим вместе с титрами после последней серии. На заднем плане титров крупный план Купера и шепчущей ему что-то на ухо Лоры.

Собственно, слоганом 3 сезона могла стать фраза не «кто убил Лору Палмер», а «что шепнула Лора Палмер Куперу на ухо». Этот инициатический эпизод произошел до финальных титров, в них же он показан в качестве сути. Помните реакцию Купера? Он вопросительно восклицает «Что!?», после чего Лора как всегда истошно орет и улетает, а Купер восходит почти на последнюю метафизическую ступень. Собственно, весь Твин Пикс - это есть рассказ о ступенях на пути к вечной женщине и их смысле для всего мира. Но Купер не готов воспринять то, что шепнула ему Палмер. В нем еще остался гуманизм, привязанность к этом миру, друзья и надежда на то, что вечную женщину можно все-таки привести домой, что является финалом всех метафизических скитаний. Но разумеется это невозможно. Можно только раствориться вместе с миром…(Продолжение следует. )