научная статья по теме ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЧЬ КАК СИСТЕМА Народное образование. Педагогика
Текст научной статьи на тему «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РЕЧЬ КАК СИСТЕМА»
в. п. Москвин | Художественная речь Волгоград как система
Становление художественного стиля принято относить к последней трети XVIII - первой треги XIX в. Несмотря на довольно длительную традицию изучения данного стиля, мы до сих пор не имеем цельной картины. При »п ении специальных трудов, посвященных анализу художественной речи, нередко создается впечатление, что в них «язык художесгвенной литературы. разбит на 1-рамматико-морфологические или на лексиколошческие осколки», а «явления лексики, словообразования, морфологии, синтаксиса, произношения рассматриваются обособленно - без всяких связей друг с другом», поэтом)' вполне закономерно «встает вопрос о системе поэтического языка - в ее противопоставлен ности системе языка практического»1.
Думается, что как система художественная речь может быть представлена лишь одним способом: путем выявления системообразующих доминант этого функционального стиля с последующим описанием основных средств и приемов их языкового воплощения. Одной из стилевых доминант художественной речи следует считать словесную изобразительность, под которой будем понимать образную интерпретацию действительности.
Так называемые художественные образы создаются с помощью слов изобразительной, или, выражаясь терминологически, дескриптивной (ср. лат. Ишпр^о «описание, изображение») семантики, обозначающих цвет, свет, звуки, запахи, форму, движение, предметы, т. е. все, что может стать объектом сенсорного восприятия; ср. у А. С. Пушкина:
Под голубыми небесами
1 Виноградов В.В. О языке художествен-
ной литературы. - М., 1959. - С. 9, 13, 81.
Блестя на солнце, снег лежит; Прозрачный лес один чернеет, И ель сквозь иней зеленеет, И речка подо льдом блеспгг.
В создании художественного образа большую роль играет деталь - «бросаю-
'' Тимофеев Л. И. Проблемы стиховедения. - М.. 1931. - С. 15 и 18.
щийся в глаза признак» (Л. Фейербах), который является основой, «представителем», ядром образа. Существует несколько приемов использования детали для формирования художественного образа. «Целью образа, - считает Б. Б. Шкловский, - является. создание особого восприятия предмета, создание "виденья" его, а не "узнаванья"». Такое «виденье» достигается с помощью приема остраннения, или остраннения, состоящего в том, что автор «не называет вещи ее именем, а описывает ее как в первый раз виденную»3. По нашим наблюдениям, существуют две техники такого описания.
1. Взгляд повествователя (автора либо персонажа) на привычные вещи как бы со стороны (назовем эту техник)' повествовательной). Ср. пример:
В ярком снеге сильнейших уличных фонарей он увидел на тротуаре внизу под собой даму в одной сорочке и панталонах фиолетового цвета. На голове у дамы, правда, была шляпка, а в руках зонтик. Вокруг этой дамы, находившейся в состоянии полного смятения, то приседающей, то порывающейся бежать куда-то, волновалась толпа, издавая тот самый хохот, от которого у финдиректора проходил по спине мороз. Возле дамы метался какой-то гражданин, сдирающий с себя летнее пальто и от волнения никак не справляющийся с рукавом, в котором застряла рука. (Булгаков).
Гораздо менее впечатляющим был бы следующий вариант:
Возле дамы метался муж, сдирающий с себя летнее пальто.
В подобных описаниях активно используются детали: сдирающий с себя летнее пальто; от волнения никак не справляющийся с рукаволк, в котором застряла рука. В остранняющих описаниях один предмет часто принимается повествователем за другой:
3 Шкловский В.Б. Гамбургский счет: Статьи. Воспоминания. Эссе (1914-1933). - М., 1990. - С. 68; О н ж с. Искусство как прием //Поэтика. - Пг.. 1919. - С. 105. Термин ос транение (с одним н) возник, вероятно, под влиянием ассоциации со словом отстранение или выражения взгляд со стороны (случай лож-ноэтнмологичсского переосмысления). В трудах В. В. Виноградова, А. И. Горшкова, А. П. Квят-ковского, Ю. С. Степанова встречаем только вариант остраннение.
Вон над черными кустами край неба смутно яснеет. Что это? пожар? Нет, это восходит луна. (Тургенев).
Остранняющий взгляд на вещи может быть дан и через восприятие животного, также являющегося персонажем произведения: лошади (повесть А. Н. Толстого «Холстомер»), собаки (рассказы «Белолобый» и «Каштанка» А. П. Чехова, «Белый пудель» А. И. Куприна, «Белый Бим -Черное ухо» Г. Н. Троепольского) и др.
2. Некоторые номинативные приемы остраннения. В свое время Б. А. Ларин отмечал: «Поражают и запоминаются из книги, как свежие, лишь те слова, которые так искусно поставлены, что требует усилия мысли, как знак незнакомого»4.
Как фигура номинативного остраннения активно используется индивидуально-авторское перефразирование:
Шар раска.инный, золотой
Пошлет в пространство луч огромный,
И длинный конус тени темной
В пространстве бросит шар другой.
«Мир художественного произведения, -справедливо полагает Д. С. Лихачев, - воспроизводит действительность в некоем сокращенном, условном варианте»', воображение же читателя может дорисован, остальное. Отсюда - активное использование приема экспрессивной детализации описания (термин А. Н. Васильевой), предполагающего так называемый «изобразительный эллипсис». Вот как, например, И. С. Тургенев изображает сцену драки:
Что произошло дальше, я не знаю; я поскорей схватил фуражку, да и давай бог ноги! Помню только что-то страшно затрещало; помню также остов селедки в волосах старца в капоте, поповскую шляп)', летевшую через всю комнату. и чью-то рыжую бороду в чьей-то мускулистой руке. («Несчастная»).
Существуют два номинативных типа дескрипции как основного приема создания художественной образности. Так на-
* Ларин В. А. О разновидностях художественной речи. Семантические этюды // Русская речь. - Пг., 1923. - Ч. I. - С. 61.
5 Лихачев Д. С. Внутренний мир художественного произведения .// Вопросы литературы. - 1968. - ,\*6.
зываемая литология основана на активном использовании переносных значений (Пчыа за данью полевой Летит из кельи восковой. - Пушкин). Этой номинативной технике противостоит автология, состоящая в употреблении слов в их прямом смысле (Как хорошо ты, о море ночное, - Здесь лучезарно, там сизо-телто. -Тютчев). Автологию и металогию можно назвать нолшнативными стилями повествования. Основой металогического стиля являются словесные образы, представляющие собой «игру» переносного значения и внутренней формы слова. Номинативными разновидностями словесных образов являются метафора и метонимия, в частности используемые в изобразительной функции художественная метафора и художественная метонимия - так называемые тропы (в узком понимании данного термина).
Фиалки волн и гиацинты пены Цветут на взморье около камней.
это пример художественной метафоры.
Гирей сидел, потупя взор. Янтарь в устах его дымился.
это пример художественной метонимии (трубка из янтаря).
Чистая автология и чистая металогия встречаются очень редко. Обычно мы имеем дело с переплетением двух номинативных стилей; ср.:
Внутренность леса постепенно темнеет; алый свет вечерней зари медленно скользит по корням и стволам деревьев, поднимается все выше и выше, переходит от нижних, почти еще голых, веток к неподвижным, засыпающим верхушкам. Вот и самые верхушки потускнели; румяное небо синеет. Деревья сливаются в большие чернеющие массы; на синем небе робко выступают первые звездочки. (Тургенев).
Считается, что словесная образность является вспомогательной по отношению к художественной. Однако автологии нельзя отказывать в образности художественной: «В художественном тексте может не быть образных метафорических слов и выражений. - но тем не менее перед нами будет образная экспрессивная
речь, поскольку она что-то изображает и вызывает какие-то переживания»".
Каково соотношение художественного и словесного образов? Если художественный образ представляет собой, по определению В. В. Виноградова, «образ посредством слова», то словесный является «образом в слове». Именно художественная образность литературного произведения делает возможным его перевод на «языки» графики и живописи, а также театра и кино. Художественный образ (портретный, пейзажный и др.) заключен в словесном описании, т. е. фрагменте текста, образ же словесный - во внутренней форме слова.
Художественное изображение объекта возможно, на наш взгляд, двумя путями: 1) через его описание - посредством рассмотренной выше дескрипции; 2) через «подражание», имитацию, или лишесис (греч. mimesis «подражание»), - путем воспроизведения каких-либо особенностей изображаемого объекта. Такая имитация может быть: а) прямой - с помощью звукописи и приемов графической изобразительности; б) косвенной - посредством стилизации.
Звуковой образ (звукообраз) представляет собой акустическое явление, оп
Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.